【影视锐评】

　　 “带着微短剧想维作念长剧集”成为本年业界颇为引东谈主注意的创作趋势。在一些长剧麇集，经典叙事的谋篇布局、铺垫伏笔被具有压迫感的前置昌盛、高频回转、金句台词消解。在“快”“狠”“爽”的创作不雅念下，作品铺陈叙事时的娓娓谈来、细腻形色少了，强烈突破、浓烈抒发多了。跟着剧情发展节律越来越快，部分作品出现叙事杂沓，难以滴水不漏的情况，使不雅众看时心计病笃刺激，看后嗅觉虚浮乏味，更别说取得丰富有味、品味无限的不雅赏感受了。

　　 有学者相干以为，这种创作倾向与现在时期语境关系，如社会加快是现在创作家与不雅众共处的环境。在德国社会学家哈特穆特·罗萨看来，20世纪90年代以来发生在通讯科技界限的“数字化立异”激发了社会加快，其获胜的蜕变是社会“时辰结构”发生变化。尤其是在出动互联网普及的今天，东谈主们享受着线上生计的苟简和高效，却也靠近生计节律越来越快的困扰。当不雅众将这种加快体验带入影视抚玩时，便但愿能在短时辰内了解一个完满的故事，莫得耐烦筹议故事背后“草蛇灰线，伏脉沉”的铺垫，不自发地要求情节成倍速地发展股东，以致将情节密度大、回转频次多视为聘任影视作品的要领。微短剧的高速发展无形中加快了这种审好意思变化。因为微短剧单集赓续不逾越10分钟，最短的以致不及60秒。为了在如斯短的篇幅内快速眩惑东谈主的眼球，部分创作家反复使用能快速刺激感官和心情的套路化剧情，比如超逸多金性情差，看似风致却只对过去的女主角情有独钟的骄矜总裁故事，一起逆袭、以“主角光环”走向东谈主生巅峰的穿越更生类型等，也让不少不雅众变成了追求极致爽感的不雅赏需求。

　　 极致爽感意味着快速的情谊更替和强烈的情谊突破。有的长剧集为了投合不雅众对这种极致爽感的需求，堆砌突破元素、制造离奇剧情，成心在东谈主物之间制造诞生、阶级、地域等梗概的对立关系，以较量、抵挡取代和顺赤诚、细腻委婉的情谊抒发，用争吵、伤害等奸险却看似更有用果的神志照顾复杂多档次的情谊突破，导致剧情难以滴水不漏，无法变成完满的逻辑闭环。有的长剧集塑造扁平以致标签化的东谈主物形象，建构戏剧化却不妥当现实逻辑的东谈主物关系，让东谈主物之间依靠某些外皮条目栽培情谊关系，又在发现对方身上有少量误差裂缝时就坐窝捣毁关系。如斯一来，东谈主物登场好似走马灯，许多东谈主物沦为器具东谈主，一言一行短缺充分的情谊动机和举止逻辑。东谈主物与东谈主物之间也短缺互相作用、互相影响的深层情谊连气儿，不仅无法对现实社会的东谈主际关系进行深切不雅照，反而容易生长戾气、激化矛盾、制造突破。

　　 长剧集创作有包袱开拓不雅众关爱有温度的现实天下，感受个体与个体、与时期、与社会之间的确切互动。在“注意力经济”时期，长剧集要眩惑不雅众的注意力，不应顺风张帆，以微短剧的创作想维为携带，而是应当进一步进步试验质料，走出互异化的创作门路，为不雅众奉献高质料、有深度的试验。比如，尝试新的叙事结构和手法优化剧情结构，哄骗非线性叙事、多视角叙事等期间，增强作品的创新性；探索多种题材和类型，知足不同类型受众的需求，幸免试验同质化和对IP的过度依赖；施展长篇幅的视听上风，在时辰和空间的养息上斗胆探索，进步剧集的审好意思体验；深入挖掘扮装性格特征，收拢妥当东谈主物形象的话语、算作、细节，塑造丰润鲜美的主东谈主公，建构展现东谈主物内心天下、揭示社会关系和突破的东谈主物关系，反应社会现实和东谈主性的复杂性；以严谨的创作气派架设缜密完满的叙事结构，捋清故事的来因去果，在作品与不雅众所处的生计之间栽培紧密连气儿，用雄壮的情谊力量丰富不雅众对生计的感知。只好如斯，身手确切已毕长剧集叙事过甚情谊抒发的守正创新。

　　 （作家：王 婧，系中国传媒大学戏剧影视学院副相干员）