【环球时报特约记者 董铭 陈立非】手脚华谈话情题材的“始祖”，琼瑶六十年的创作糊口中留住庞大影响深切的作品：《窗外》《我是一派云》《在水一方》《梅花三弄》《还珠格格》《情深深雨濛濛》……这些在上世纪风靡一时的文学和影视作品，到了新千年之后热度昭彰下落，甚而于有东谈主感叹，“琼瑶之后，再难熬情”。在“后琼瑶时期”，言情剧走入尾声了吗？

　　从“男看金庸，女看琼瑶”，到“全家王人看小燕子”

　　从1963年发表第一部长篇演义《窗外》初始，琼瑶作品就很适应搬上银幕，但因为这部半自传体的敏锐现实遭到琼瑶父母的反对，直到1973年才改编成电影上映，被那时刚出谈不久的林青霞演绎。彼时台湾文娱产业发展赶快，正需要大量多样文体的作品，年青东谈主在精神层面的追求使得吟唱爱情成了一种向往，琼瑶作品恰逢其时。1965年，琼瑶的言情演义集《六个梦》搬上银幕后大受接待，就此坚强了琼瑶把我方的演义影视化，我方来当编剧亲身把控的信心。

　　在上世纪六七十年代，琼瑶作品改编主要为电影，不仅让带有文艺色调的言情电影成为那时不雅众的最爱，也捧红了“二林二秦（林青霞、林凤娇、秦汉、秦祥林）”等明星。尤其是林青霞的早期作品与琼瑶高度绑定，《窗外》《我是一派云》《在水一方》等，不仅在大银幕演出绎绸缪的爱情，银幕外也与秦汉、秦祥林之间反复组合爱情的可能性，让那时的公共主张到琼瑶言情剧“源于生活，高于生活”。

　　台师大文学院院长须文蔚5日撰文称，琼瑶早期的演义多半以后生男女的爱情遭逢家庭反对为干线：堕入解放热恋的女孩，濒临痴恋浓情的男一又友以及传统敛迹的礼教家庭，傍边为难。她笔下的女主角老是既娇弱纤细，又终点坚抓以抵挡身姿迎向爱情。

　　上世纪80年代之后，琼瑶繁重言情蚁合剧限制。那时跟着电视剧的兴起和电视机的升迁，琼瑶作品的野心受众和电视不雅众高度重合，首部作品《几度夕阳红》就大见效利，之前在大银幕上大卖的《我是一派云》《在水一方》也被重新改编成电视剧，从此开启了华谈话情剧的新篇章。

　　琼瑶式言情剧之是以传播广，除了台湾地区起步早、制作老到、演员名气大，还因为上世纪80年代两岸疏导往往，初度到大陆省亲的琼瑶发现了浩大的商场，初始与湖南电视台等内地制作单元和洽，频频在江南取景，升引内地演员，合拍了大量经典言情剧作品。《婉君》《青青河畔草》《梅花三弄》，以及之后火遍悉数这个词藻语圈的《还珠格格》，王人是在这个时分拍摄。

　　不错说，在许多“70、80、90后”心中，琼瑶剧便是言情剧的代名词——从“男看金庸，女看琼瑶”，到上世纪末“全家王人看小燕子”，即便不是悉数东谈主王人招供琼瑶剧中那些“虐恋”的苦情戏，有些“胡搅蛮缠”的对白，但无法否定琼瑶收拢了阿谁时期的“流量密码”。

　　捧红一代代“琼女郎”

　　有台湾媒体分析以为，琼瑶剧的大火也与选角密不行分。到大陆拍戏后，琼瑶作品中的女主角从颜值上说无一让东谈主失望，王艳、蒋勤勤、陈红、秦岚，还有离去的香妃刘丹……台湾《中国时报》5日清雅称，琼瑶的作品给了多位新东谈主崭露头角的契机，如邓光荣、甄珍、秦汉、林青霞、秦祥林、林凤娇等，其中女主角更被称为“琼女郎”。

　　从早期电影时期的林青霞、吕秀菱，到其后的岳翎、刘雪华、陈德容，王人是最能体现琼瑶笔下女性扮装的东谈主选；到了两岸和洽时分，陈红、何晴、蒋勤勤，也王人是具有典型的录取古典好意思，就连金铭也成了许多不雅众最酷好的童星。而跟着时期的发展以及不雅众口味的变化，华谈话情剧一直在发展，琼瑶也在尝试转变我方。在《还珠格格》中，不单要紫薇这类传统女性，还有小燕子这种快意、孤独、解放的扮装。

　　不外，《还珠格格》和《情深深雨濛濛》之后，琼瑶剧的影响力在新世纪后初始下滑，《还珠格格第三部》和《又见一帘幽梦》收视率昭彰下落，2011年之后的《新还珠格格》《花非花雾非雾》更是被质疑“剧情狗血”“桥段腐臭”，传统言情剧似乎不再引诱新一代不雅众。

　　“后琼瑶时期”，不再隧谈的言情

　　导致琼瑶影视作品冉冉“落后”的原因许多，一方面是台湾与大陆的电视剧数目、种类越来越丰富，不再只靠“苦恋”的言情剧来吊不雅众胃口。比喻以《流星花坛》为代表的台湾偶像剧在2000年之后逐步让年青不雅众形成“粉丝”，一手打造《王子变青蛙》《掷中注定我爱你》等热播剧的陈玉珊也取代琼瑶成为新一代“偶像剧教母”。

　　在琼瑶和偶像剧的西宾下，大陆王人市言情剧也大幅度赶上，像《北京爱情故事》《将爱情进行到底》《致力于》《我的芳华谁作念主》等剧，冉冉耕种出更迫临不雅众生活场景的作品。到了网罗文学和网剧时期，更是发展出了《因何笙箫默》《微微一笑很倾城》等多样当代爱情剧和古偶仙侠剧，言情元素也和其他类型相和会，体现新一代不雅众愈加解放和多元的爱情不雅。

　　最近20年，琼瑶式言情剧天然产量和影响力不如从前，但她也曾创造的经典桥段，对女性的塑造以及爱情的吟唱，仍然影响着大量创作家。写出《因何笙箫默》的顾漫就绝不婉词琼瑶对她的发蒙，而这么的创作家在晋江文学平台还有许多。2014年，于正《宫锁连城》多处剧情抄袭《梅花烙》的版权案纠纷，也反应出琼瑶作品历经多年并不外时，许多经典的东谈主物和剧情瞎想，仍是滋补其后者的“创意矿藏”。是以，与其说“琼瑶之后，再难熬情”，更应该说是琼瑶手脚时期和题材的引颈者，也曾把她关于爱情的描画和东谈主性的想考，浸透华语影视作品和文学之中。